「キララ、探偵す。」

竹本健治／文藝春秋

愚図なドジっ娘メイド・キララの正体は最新鋭アンドロイド。ご主人様のためならあんなコトもこんなコトも！　青春メイドミステリー。

マイパソさんが壊れてしまい、久々の更新です。記憶が薄れてゆく･･･。
竹本健治さん初読み。何年か前に、何かを読んだことがあるのですが、ついていけず挫折した記憶があります。難解なイメージ。しかし、この本はメイドだし、大丈夫だろう！と。実際、大丈夫でした。なんかえらい記憶と違う雰囲気にびっくりしましたよー。
「アイドル好きの童貞オタク大学生」という紹介文とは裏腹に、なかなかの行動派主人公です。だって、バイク乗り回してるし！私は、大きいバイクを乗り回すオタクを見たことがないので･･･。車はいたかなあ。謎解きは、別に「ああなるほど」くらいの感想で、普通。ベースの割には、まともでそこは良かったと思います。やはり今回は、メイド・キララ嬢のインパクトが強力です。「～ですう。」喋りには正直、引いた。笑。そして、セクサロイドモードのクララにはもっとびっくりした。うーん、しちゃったところが意外だったなあ。びっくりしたと言えば、最後の方のアレにもびっくりしましたが！ばれてるよ･･･。そんなアヤシイ動き･･･。
まあ、私は女子なので、特にいいなあともなんともって感じなのですが、世の男性にとっては、これほど便利で快適なものは無いだろうな。ナマモノは、わがままで言いなりにはならないものですから。そう考えると悔しいなあ。だって、私にはこんな風に尽くすことは絶対に出来ない。くそう。こんなアンドロイドが出来る時代には、私も執事アンドロイドを所有してやる。クラウディオ風の･･･。

「絵｜小｜説」

皆川博子／集英社

６つの詩篇が、絵師の筆を走らせ、異界の幻影が、作家の目を惑わす。この虚構に迷い込むのは、あなた。短編の名手と挿絵の巨匠による、奇跡のコラボレーション。

宇野亞喜良さんの絵が印象的な一冊。宇野さんといえば、新聞の小説で挿絵をお見かけしたような･･･。恥ずかしながら、絵は知っていても、お名前を知りませんでした。今、覚えました。
短編集で、それぞれ詩から宇野さんがイメージ画を描き、それをもとにして皆川さんがストーリーを書くという構図らしいです。印象に残った絵はいろいろあるのですが･･･。シマウマ、オオカミ、泳ぐ絵、ボート、あたりが良かったなー。お話の方は、「あれ」が一番好きでした。どの作品も、子供から見た世界の暗いところの描写が光っていたのですが、この銭湯での一幕が一番雰囲気が出ていました。暗くて、じめっとしてて、大人は得体の知れない生き物のようで。やはり、皆川さんの作品の魅力は、ここにあると思うのですが、どうでしょう？
耐性ができたせいか、物語のおとしどころに前作ほどのショックは受けませんでした。受けませんでしたが、「はて？」と首をひねるところはありました。うーん、私にはまだまだわからない世界ですなー。
それでも、また皆川さん作品を借りる気マンマンなのです。にやり。


「変わるの？」
「そう。森になったり、塔になったり」
「お姉さんは、いろいろなものになったの？」
「そう。＜あれ＞にも」
「あれ？」
「そう。あれ」

「まほろ駅前多田便利軒」

三浦しをん／文藝春秋

東京のはずれに位置する‘まほろ市’の駅前にある便利屋「多田便利軒」に舞いこむ依頼はどこかきな臭い。多田と行天コンビの魅力満点の連作集。

第１３５回直木賞受賞作。
この表紙、なぜかりんごにナイフが刺さっているのだと思っていました。タバコだったんですねー。先入観って恐ろしい。あと、章ごとの扉絵が好みの絵で思わぬ嬉しさ。
便利屋を営む多田のところに転がり込んできた、行天。不思議な魅力を持つ人で、主人公は、彼のことが放っておけない。この行天さんのキャラクターを、どこかで見かけたことがあるような気がするのですが、思いだせない･･･。うーん、ま、いっか。この何だか憎めないという性格が、ずるい！うらやましい！と思います。何も考えてないと思わせて、するどい一言を言ったり。あああ、おいしいとこ取りじゃないですかー！
終盤の話の流れは、いたってオーソドックス。ケンカして、ふらっといなくなって、そしてまた戻ってくるという。チワワの話が好きです。ルルとハイシーがいいなあ。すごく前向きで明るい。
不思議なことに、バツイチのいい年した男どもが、まるで少年のような掛け合いでじゃれていることに、あまり違和感を感じなかったなあ。作者の三浦さんは、ＢＬの嗜好も持っておられるようで、その辺のイメージもあり「なんだかこの空気って･･･」と思う瞬間も結構ありました。次の作品に手を出すのをためらってしまうなあ。どうしようか･･･。
生きていても、やり直せないことはあるかもしれないけれど、私は、まだ生きている限り、やり直せることがあると信じています。そして、幸せは必ず巡ってくると。きっと「幸福は再生する」。


「おまえはあのアニメを、ハッピーエンドだと思うか？」

「思わないよ」
「だって死んじゃうじゃないか」

「失われた町」

三崎亜記／集英社

３０年に一度起こる町の「消滅」。大切な誰かを失った者。帰るべき場所を失った者。「消滅」によって人生を狂わされた人々が、運命に導かれるように「失われた町」月ケ瀬に集う。消滅を食い止めることはできるのか？悲しみを乗り越えることはできるのか？

独特の世界観は相変わらず。なじむのに時間がかかるのが難点です。途中、消滅に対抗する音の理論あたりはもうスルーしました。わかんないよー。
色々な登場人物たちが、最後に物語の流れの中で一つにまとまっていく様は、すごくうまい！と思いました。世界観は、正直とっつきにくい（笑）。町に意思があるからなあ。ですが、気になる矛盾点もなく、一貫しているのでだんだんなじんでくる感じがします。読めば読むほど味が出てくる作家さんではあるなあと思います。もう、「となり町戦争」の感想なんか、ボロカスなんですけど、なぜか次の作品が気になってしまうのです。他にも同じような作家さんが何人かいます。これは、作品の嫌いなところも含めて作風が気に入ったということなのか･･･？
桂子さんのエピソードと、のぞみのエピソードが良かったなあ。桂子さんはかっこいい！脇坂さんを追いかけるあたりは、おおげさだなあと思っちゃいましたけど･･･。
何かの終わりは、また別の何かの始まりでもある。そう考えると、終わりは絶望ではなく、希望の色を帯びてくるのです。何事も気の持ちようですかね。そして、どのような世界にあっても、人はやはり世界を敵に回してしまうのだなあ。反乱分子だなーと思いました。

「ナイチンゲールの沈黙」

海堂尊／宝島社

ガンで眼球を摘出する子供たちの運命に心痛めた看護師の小夜は、子供のメンタルサポートを“愚痴外来”田口に依頼する。その渦中、患児の父親が殺された。厚生労働省の変人役人・白鳥も加わり、事件は思わぬ方向へ。

今度は、看護士さんが主役ということで。すごく不満がたまりました。田口さん目線の物語がまた読めると思っていたもので。少ない～。マコリンの出番も少ない～。
気を取り直して。前作では、医療の現場で起きた何かすごく専門的な分野のミステリーという感じでした。我ながら、頭の悪い要約だ･･･。ところが今作では、そういう医療現場の緊迫した雰囲気、というよりは、メンタルな部分に関係する仕事がクローズアップされていたのかな？という印象を受けました。謎解きも、前作は医療分野ならではのロジックがあったりして、そこら辺が一味ちがうなーと感心していたのですが、今回は、それに比べるとロマンチックになったなーと残念でした。もう、色々な人がネット上で書かれている通り、歌がね･･･。歌で、鮮明な映像を映し出すことができるって、相当ムチャな設定ですよね･･･。これが謎解きにまで絡んでくるところがやっかい。
あと、作中に良く出てくるコードネーム？通り名？みたいなものが、カユイ。盛り上がれない。これがラノベなら、ひねった通り名はかっこいいんですけどー。
それにしても、看護士と患者のアレはありなんでしょうか･･･？ドラマやマンガでは医者と患者も良く聞きますけどねー。医療従事者としてそれはどうかと思うなあ。と、ドン引きしてしまいました。
結構批判的になってしまいましたが、全体的に読みやすかったです。桜宮病院サイドの話も読みたいですし。田口センセの出番が多ければ尚良いのになあ。今回に限って言えば、むしろミステリーという枠をとっぱらった作品の方が、もっと登場人物たち（特に小児科病棟の患者たち）の深いところまで描き出せたのかもしれないですね。ミステリー要素も、ドラマ要素も薄かったような気がします。